了！没有你的日子里，爸爸妈妈将我照顾得很好！至于现在……我成年了！”

宙斯笨拙解释：“可你从来没有见识过真正的社会，而我经历过很多……你不了解的事……这个世界并不像你想象的那样简单和安全……”

米娅冷笑：“得了吧，少拿你那套大道理来压我！再强调一遍：我长大了，我有自己的想法和生活！”

……

前面的日常情节丝毫不拖沓，虽然平静，但是不缺矛盾冲突，也很有张力。

肯尼感到极强的代入感，深深沉浸进去。

虽然这是哥哥视角，但其实，和父亲视角也没什么区别。

肯尼马上回忆起了大女儿已经过去的叛逆期，以及小女儿正在进入的叛逆期。

讲真的，十分叫人头疼。

真实的美国并不像对外宣传的那样，父母完全不管子女，给他们自由，一到18岁就放他们独立生活。

其实只有底层人这么干，原因也不是文化，而是真的没有能力去托底。

在全美国的任何一个地方，只要家庭能在中产线里的，子女管教历来是大事，也是难题。

但凡有一点点能力，谁会愿意让女儿去飞叶子、滥交、早孕、混社会呢

像是这种思想传统的中部州，白人家庭更是不可能不管子女。

但是，管不好才是大概率事件。

《飓风营救》的切入角非常精妙，对于中年人特别友好而这部分人其实并不是动作片的主要受众。

前世《飓风营救》能大爆，正是因为它争取到了足够多的非核心受众。

现在，方星河又将基本盘继续扩大了。

他的脸能够吸引女观众入场，而他的“慢节奏剪辑”，又能保证女观众的观影感受。

情况因此变得愈发奇妙。

……

“哇哇哇哇哇！”

肯尼的两个女儿搂在一起，对着方星河那张脸小声尖叫。

“他太帅了！”

这是宙斯从阴影里抬起头的那一幕。

其实之前也帅，但不够有氛围。

现在，黑帮绑架犯挂了宙斯的电话，拒绝了他的“友好协商”，宙斯慢慢抬起半垂的头，将整张脸暴露在打光中，气质彻底改变。

处理这个镜头时，方星河非常巧妙的没有让宙斯直视镜头。

尽管直视镜头更利于耍帅，可他选择了克制。

——眼睛不看镜头，而是越镜头看墙，展示冰冷而不展示愤怒。

镜头很快转向墙面，墙上挂着一块巨大的人物板，板上钉着很多已经被打了红叉的目标照片，和各种不明觉厉的数据与导图。

结合前面的台词，宙斯杀手的身份昭然若揭。

影片进行到第25分钟，观众的期待值攀升至巅峰。

……

再后面，惊呼声此起彼伏。

从宙斯追击司机的那一幕开始，方星河正式展现出了这部动作片的独特之处。

不对，更确切的形容是，独一无二之处。

比如翻栏杆那一幕，没吊威亚，没有特效，没进行剪辑，纯纯就是实拍。

全世界能够做到这个动作的最多不超过100个人，99%是顶级的跑酷高手。

而能够做到他这样灵动迅美的，绝对是独一份。

再之后的上墙追击，他在最多20厘米宽的墙沿上面跑得像是一只猎豹。

明明步频不快，步幅也不大，看上去非常从容，但在广角镜头里他和司机的距离极速拉近，仿佛根本不在同一个帧率。

这种既从容又很快的速度，在切换成身后俯拍视角时，产生了一种极其强烈的刺激感——视角代入，情绪也带入了。

而在墙上奔跑的是猎豹、是鹰隼、是山猫。

这场追猎随时都有可能结束，冷酷的猎人只是在戏弄这只可怜的小老鼠，目标是……摧毁他的精神和意志。

这就是大师级镜头语言。

我不需要旁白解释，也不用多余的台词，智商正常的观众一看就懂，还能爽到。

肯尼下意识攥紧拳头，在心里不停尖叫：快，快！上去撕碎他！用最残酷的手段弄死这个混蛋！

前期的代入感累积起来足够的期待感，而现在这种游刃有余的猎人式追击，又从期待感里转化出了足够的情绪。

最终，当司机仓惶停下，宙斯蹲在墙头时，这一短暂的对峙，将情绪拉到极致。

接下来，是释放时刻。